(yönetmen)
(stüdyo)
(uzunluk)
03 Ocak 2021 (yayınlandı)
03 Ocak 2021
Üzücü gerçek şu ki, Williams’ı yıllarca çalkalayan bu sorunlara rağmen nihayet hayatında gerçekten mutlu göründüğü bir zamana ulaşmıştı ve asıl neden, adli tıp raporunun ‘dağınık olduğunu ortaya çıkardığında aylar sonrasına kadar ortaya çıkmayacaktı. Lewy Body demansı ‘.
Bu yıkıcı dejeneratif hastalık Williams’ın senaryo satırlarını hatırlama kapasitesini etkilemekte, duruşunda ve yürüyüşünde ince kaymalara neden olmakta ve sadece sonradan mantıklı olan ‘yanlış’ olmayan şeylere şüphe ve zıtlık atmakta yatıyordu (‘beyni ona veriyordu. yanlış bilgi ‘). Bu olaylar, zaten sakat bırakan anksiyete duygusunu ve özgüvenini daha da şiddetlendirerek onu umutsuzluğa sürükleyerek ‘artık’ ben değilim ‘ve sadece beynimi yeniden başlatmak istiyorum’.
Eşi Susan Schneider-Williams ile bir Apple mağazasında tanışan (2011’de evlenen) film, bir mahalle ve arkadaş çevresi ile çevrili bir huzur ve istikrar (hedonizmi değiş tokuş etmek) olarak son yıllarının ne olacağını gösteriyor. kendisi olmadığı için ona tapıyordu.
Bu sevgi ve saygı düzeyi, yönetmen Shawn Levy tarafından, William’ın kırılganlığını gizli tutmada Williams’ın son filminin (‘Night at the Museum: Secret of the Tomb’) ne olacağı konusunda oyuncu kadrosunun ve ekibin şiddetli sadakatini anlatırken tipikleşiyor. Bugünlerde hiç de başarılı olmak yok.
Tylor Norwood’un filmi, Williams’ın seçkin kariyeri boyunca hagiografik bir trol olmaktan çok, sonraki yaşamının ve yavaş düşüşünün kalp kıran bir anma ve kutlamasıdır. Bu, ‘üzgün palyaço intiharı’ hikayesi için gerekli bir düzeltici ve aynı zamanda metaforik olarak ‘iniş takımı olmadan gelen bir uçak’ olarak tanımlanan bu zayıflatıcı hastalığın farkındalığını artırmak için önemli bir ağızlık görevi görüyor.
Film, Williams’ın kendisini nasıl algıladığını ve özellikle de ‘kim’ olduğunu ‘bir eylem değil, daha çok bir fikir fosseptiği’ olarak dikte eden, yönlendiren ve belirleyen içsel sesleri dile getirmesi ve sözle ifade etmesi ile başlıyor. Bu anlatıcı yorum, hem ünlü olduğu çılgın hem de çılgın temsile izin verirken, aynı zamanda ölümü bağlamında, benlik duygusunu kısa devre yapan ve hayatta kalma yeteneğini bozan bu hastalığın acımasızlığını gösteren bir öz farkındalık sergiliyor. .
Williams’ın bağımlılık arasındaki güçlü disiplini, 1982’de John Belushi’nin aşırı ölümünden sonra kendisini çevreleyen tüm diğer ahlaksızlıklardan kaçınarak kendisini “bir yıl boyunca sadece beyaz şarap içmeye” adadığında ortaya çıktı. Bir narko-fırtınanın gözünde, koordine olmayan çöküşünün son aylarına işaret eden bir kontrpuan olduğunda bu aşırı özdenetim örneği.
Komediyi büyük bir şifa biçimi olarak kullanması, ABD askerlerini eğlendirmek için defalarca Afganistan ve Irak’a gittiğinde, yaralı askerlerle ‘nereden geldiklerini bildiği için insanca ve empatik bir şekilde etkileşime girdiğinde’ ve aynı zamanda işini yaptığında: sadece eğlendirmek . Diğer bir örnek, 1995’teki at binme kazasının ardından büyük arkadaşı Süpermen aktör Christopher Reeve’in boynundan aşağısının felç geçirmesiydi. Williams onu görmek için gizlice içeri girdi ve bir ‘Rus proktoloğu’ gibi davrandı, onun (dis) kılığının özünü somutlaştırdı. her an hafifletebilen bir sanatçı olarak. Williams’ın geniş yüreği, tüm hikayeli ihtişamına ve aynı zamanda savunmasızlığına kapılmıştır.
Schneider-Williams için bu filmin hem kocasının ölümüyle ilgili rekorları kırması hem de hastalığa dair yorulmak bilmeyen bilincini yükseltmesi ile Williams’ın AA grubundan ‘yardım etmek istediği’ inancını canlandırması açısından oldukça terapötik olduğu açıktır. insanlar daha az korkar ‘. Bu film uygun bir tanıklıktır.
Robin’s Wish, 4 Ocak’tan itibaren tüm büyük platformlarda Dijital ve Talep Üzerine kullanılabilir.