Florian Zeller (yönetmen)
(stüdyo)
Onaylanacak (sertifika)
97 (uzunluk)
11 Haziran 2021 (yayınlandı)
4 saat
Baba, Zeller’in kendi oyunu Le Père’nin film uyarlamasıdır ve Hopkins’in canlandırdığı Anthony ile Olivia Colman’ın oynadığı kızı Anne arasındaki gelişen ilişkiyi, hastalığının her iki yaşam üzerindeki etkisine bakarken anlatır. durumu kötüleşir.
Sahne oyunları her zaman ekrana iyi aktarılmaz, ancak burada öyle değil, Zeller, Anne’nin Paris’e göç etme olasılığı etrafındaki dramatik gerilimden küçüklere kadar, hikayesinin sinematik alemle tamamen bütünleşmesini sağlamak için büyük çaba sarf etti. arka hikaye ve karakter gelişimini sağlayan neredeyse önemsiz anlar. Anthony’nin daha iyi bir yer istemek için pantolonunun cebine ucuz bir plastik torba koyduğu özellikle dokunaklı bir sahne var. Eylemin gerçekçiliği, onunla ne yapacağını mı unuttuğunu ya da onu elden çıkarmaktan rahatsız olup olmadığını merak etmemize neden oluyor, bu sadece Hopkins tarafından mükemmel bir şekilde yürütülen ilgi çekici bir sahne değil, aynı zamanda Zeller’in normallik kavramı.
Filmin başlarında koridorlarda ve odalara doğru izleme çekimlerini kullanmak, hoş bir şekilde şaşırtıcı olan psikolojik bir gerilim ortamını uyandırır. Bu teknik, dekor değişimleri ve bazı aktörlerin karakter değiştirmesiyle örtüşüyor – film yapımcılarının izleyiciyi şaşırtmak ve onları kahramanın deneyimine dahil etmek için yaptığı kasıtlı bir oyun.
Anne onunla konuşurken ya da başlarının arkasına yerleştiğinde kameranın Anthony’de kaldığı sahneler, samimi, neredeyse röntgenci bir atmosfer yaratıyor. İlginç bir şekilde, ana karakterlerin görünürdeki zenginliğine ve ayrıcalığına rağmen, hikaye hakkında, belki de hayatın sonuna doğru evrensel olan son yolculuk hakkında hala ‘herkes’ hakkında bir şeyler var.
Zeller ve Christopher Hampton’ın (Atonement, Dangerous Liaisons) birlikte yazdığı ikili, başrol için Hopkins’i düşündü ve ekranda gösterildi. Oyuncu rolü tamamen üstleniyor ve bir zamanlar tanıdığı hayatın kontrolünü kaybetmekte olan bir adamın bu portresine zengin bir gerçekçilik ve karmaşıklık getiriyor.
Boyunca diyalog seyrek ve her kelime ve cümle sayfadaki yerini alıyor. “ Doğru anlarsam, beni terk ediyorsunuz, beni terk ediyorsunuz ” diyor, kızına sert bir darbe indiren Anthony, bu bir suçlama ve yalvarma ve Anne’nin isteksiz başkalaşımını kendi babasına ebeveynlik yapma rolüne işaret ediyor. . Senaryo satırlarının ve sahnelerin tekrarı, hem kafa karışıklığı hem de rahatlık durumları yaratan, eski ve yeni anılar, gelgitler ve akış olarak gelgit hissini taklit eder.
Merkezi performanslar kusursuz. Hopkins, mizah ve şiir parçalarıyla serpiştirilmiş öfke ve kırılganlık arasında korkunç bir şekilde sapıyor. Tersine, Colman’ın babasının elinden geldiğince doğru şeyi yapmaya çalışan, savaştan bıkmış, şefkatli kızı tasviri sessiz ve sabırlı ama aynı derecede güçlüdür.
Her iki uç, aşağıdakilerden oluşan bir grup döküm tarafından desteklenir; Olivia Williams, Rufus Sewell, Mark Gatiss ve Imogen Poots, Anthony’nin yaşadığı belirsizliği ve discombobulation’ı geri yansıtmada mükemmel bir iş çıkarırken, aynı zamanda demansın yörüngesindeki herkes üzerindeki dalgalanma etkisini de gösteriyor.
Ana eylemi neredeyse tamamen tek bir yerde, yani Anne ve Anthony’nin büyük dairesinde tutmak, bir hapsedilme ve koruma duygusu uyandırır; ikincisi, Anne’nin babasına bakmaya yardımcı olmak için kullanmaya çalıştığı bakıcılar gibi dış etkilerden. Övgüler ayrıca Yorgos Lamprinos ve Peter Francis’in prodüksiyon tasarımının ince düzenleme becerilerinden kaynaklanıyor, ortaklaşa bizi görsel olarak Anthony’nin düzensiz dünyasına taşıyorlar.
Baba’yı basitçe, dejeneratif hafıza kaybı olan bir adam hakkında bir hikaye olarak tanımlamak, onu büyük bir kötülük yapmaktır, çünkü çok daha fazlasıdır. İnsanlık durumu üzerine güzelce sahnelenmiş, en iyimizi ve bazen en kötüsünü yansıtan bir deneme, bu filmi görmezden gelmeyi ve hatta unutmayı daha da zorlaştırıyor.