Léo (Kevin Mischel) çok yalnız bir adamdır. Ev ve taksi olarak ikiye katlanan bir arabanın dışında yaşadığı ölçüde şanslı olmayan bir besteci. Kendi müziğini sevmediği için kapatmasını isteyen, çok gürültülü ve ona hakaret eden bir kadını eve götürmek, onun için karışık bir ölüme yol açar. Léo’nun bir seri katil olduğunu görüyorsunuz. Kökenler, istismar ve ihmal kurbanı olarak filmin her tarafına yayılmıştır.
Sağır ve dilsiz bir kadın Amélie’yi (Aurelia Poirier) dans yoluyla tamamen rahatlayabileceği bir stüdyoya götürdüğünde soracak kimsesi yok, kendisi de çekici. mahkeme bir yana. Bunu, bir geceliğine bir bardan bir kadını kaçırarak çözer ve ona minnetle aldığı ve onu öldürmeyecek kadar minnettarlıkla aldığı bazı temel öğütler verir.
Bu bilgiyle donanmış olarak Amélie’yi sorar ve bir çift arasındaki kavgaya karıştığı bir parka götürür ve burada adamı pusuya düşürür. Başlangıçta şok olan Amélie onu uzaklaştırır.
Yazar ve yönetmen Marc Fouchard, bu filmi kasıtlı olarak, yanıtları izleyici için olacak ve doğru ve yanlış için çok az görünür bir kapsam olan bir dizi soruyu ortaya koymak için çekti.
Hepsi katil olarak Léo’ya odaklanır ve eğer annesinin ağır taciz ve ihmal kurbanı olarak ona sempati duyulacak yer varsa. Bu pek tartışmalı olamaz, çok daha zor olan şey, istismarın, suçlarının onu sorumluluk konusunda uyarması için bir neden olarak kullanılabilmesidir?
Fouchard’ın kredisine göre, bunu abartmıyor – Léo bir sürüngen ama bu yasadışı değil. Kesinlikle akıl hastalığı, onu kendi fantezisinin dünyasında, parklarda ve diskoda dans ederken, müziğe şiddetli tepkisiyle ve filmin en büyüklerinden birinde bıçaklayarak zemini temizlediğinde gördüğümüz için bir nedendir. şaşırtıcı ve rahatsız edici sahneler ve eylemleri üzerinde hiçbir kontrolü olmayabilir.
Ancak Léo’nun parka müdahalesi tamamen tepeden tırnağa da olsa, neyin doğru neyin yanlış olduğu konusunda açıkça bir ayrımı vardır. Bu, eylemleri üzerinde bir miktar kontrole sahip olduğunu ve daha sonra onu kadın düşmanı bir katil olarak mahkum etmesi gerektiğini gösterir.
Konuları daha da karıştırmak için bazı eğri toplar var. Fouchard’ın aslında burada hiçbir şey söylemeye çalışmadığını ve bu Fransız aşırılığının ve nihilistliğin başka bir örneği olabileceğini de söylemek doğru olur.
Teknik olarak film, Cyesm ve Pascal Boudet’in harika ses, alan ve skor kullanımıyla harikulade. İfadeleri ve dansıyla acısı içten güzel bir şekilde ifade edilen Poirier gibi, icracılar kişi için mükemmeldir ve yukarıda bahsedilen tüm problemler için Mischel, trajik olanla fırçalanan karmaşık bir rolde göze çarpmaktadır.
Bölünecek ve sevmesi kolay olmayan ama beğenilebilecek filmlerden biri.