Harry Macqueen (yönetmen)
(stüdyo)
15 (sertifika)
95 (uzunluk)
25 Haziran 2021 (yayınlandı)
11 dakika
Film, çiftin ilişkisini ve Tusker’a erken başlangıçlı bunama teşhisi konmasından bu yana ele alınması gereken önemli ayarlamaları ve kararları araştırıyor.
‘Göster, söyleme’ film yapımında bir ustalık sınıfı olan Macqueen, seyirciyi Sam ve Tusker’in yaklaşan kederle dolu özel dünyasına çekiyor. İngiliz kırsalının kasvetli bir dış görünümüne sahip bir otoyol servis istasyonunda geçen erken bir sahne, sosyal gerçekçiliğin lezzetli bir dilimidir ve arka planla doludur. Burada Sam’in bir konser piyanisti olduğunu öğreniyoruz ve ayrıca Tusker’in tabağına Sam’in boş tabağının yanına kalan yemeği de not ediyoruz. Burada güzel yapılandırılan şey, Tusker’in iştahsızlığının ikisi tarafından da yorumlanmamasıdır. Bu görüntü neredeyse tesadüfi gibi görünüyor, ancak izleyiciye Tusker’in ciddi şekilde hasta olabileceğine dair ince bir görsel not.
Bu, bir süpermarket otoparkı ve çiftin mobil evinin içi gibi sıradan ortamlarda, sonbaharda Göller Bölgesi’nin görkemli ve önsezili fonunda oynanırken, ilgi çekici ve yoğun bir drama.
Ortaya çıkan birkaç nazik açıklama ve filmi son sahnelerine doğru iten, ortaya çıkarılan yıkıcı bir sır var. Konusuna rağmen çift ve yakın çevresi arasında pek çok hafif ve tatlı anlar var. Yönetmen demansı araştırmak için önemli bir süre harcadı ve ekranda, etkileşimin hassas noktalarını, kendilerine yakın olanların beceriksizliğini, hastalığın sahip olduğu ve yaşayacakları zorluklarla başa çıkmaya çalışan iki adamın yaşadığı duygu gamını gösteriyor. zaman geçtikçe onlara itin.
Colin Firth ve Stanley Tucci, Sam ve Tusker tasvirlerinde kusursuzlar. Onların çekişmeleri ve alayları, ölüme ve birbirlerine karşı sevgi, öfke ve hayal kırıklığı ifadeleri gibi, karamsar ve doğaldır. İlginç bir şekilde, her iki oyuncu da her iki bölümü de okudu ve her ikisi de mükemmel bir performans sergileyecekti, ancak başka bir şekilde rol almayı hayal edemememiz yeteneklerinin bir kanıtı, ekrandaki ilişkilerinin inandırıcılığı bu.
Kıdemli görüntü yönetmeni ve uzun süredir Mike Leigh ile birlikte çalıştığı Dick Pope, yağmur mevsimi boyunca Göller Bölgesi’nin yüksek bir hissini yaratan stilize ve sessiz tonlarıyla topu sahanın dışına fırlatıyor. Kamera çalışması, fırtına öncesi bir durgunluğu düşündüren bulutlu bir renk paleti üreterek anlatıyı tamamlıyor. Kamera, kesmeden önce çekimlerde hassas bir şekilde oyalanıyor ve Pope’un çerçeveleri genellikle hikaye ve karakterizasyon hakkında bir senaryo satırından daha fazla bilgi taşıyor.
Süpernova, erken başlangıçlı bunama konusunda aşırı duygusal bir yaklaşımdan ustaca kaçınıyor ve bunun yerine izleyiciyi kendi hayat hikayenizin yazarlığının ne anlama geldiğini düşünmeye bırakıyor.